列出二元对立清单，并非呈现创意城市构想的创造性手法。我们必须认清，这些对立是更广泛整体的一部分。《创意城市》主张，更完整的策略提供意外丰富的对策。主事者若能保持开放的心胸、专心致志、结合专注力与水平思考，并兼具务实与概念性思考力，城市创意将会欣欣向荣。如果这些特质未能齐集于一人之身，也可能出现在团队里。城市问题的解决团队需要新方法，去集结喜欢在进入另一个领域前，能巨细靡遗地精通某个领域的人，还有那些在充实细节前，能大致掌握全局，而得以发挥最佳学习力的整体论者。
文化成为重心
进一步迈向创意城市之道，源自对文化的兴趣。而两个重要的关联在于，文化演变如何形成城市发展，还有创意与文化发展之间的固有关系。
“传通媒体”早期在英国的许多工作，都与促进大多数位于城市内的独立新媒体有关。我们提出调查与可行性研究，并就私营与小区电台的制作、播放和接收提供建议；出版并销售书籍；涉足电影、电视、多媒体、音乐、设计、手工艺与剧院等各行业。我们强调文化产业的价值，而这产业环环相扣，或许也是现代城市经济中成长最快速的。随着既有资源减少与制造业衰微，对欧洲许多城市，以及其他愈来愈多的地方来说，文化成了救星。我在试图了解文化产业的动能，以及如何利用城市的文化资源，以发挥当地最大潜能的同时，也愈来愈意识到，它们具有更广泛的重要性与影响力。
此外，我也不断体会到文化遗产与传统的力量。在瞬息万变中，我们为何会在昔日的建筑、艺术品、技艺、价值观与社会习俗里，寻得慰藉与启发。那是不是因为我们在全球化的世界中，要寻求稳定与乡土的根？文化遗产使我们与历史及共同的记忆相连，它让我们的存在感有所依归，并能提供洞见来源，以帮助我们面对未来。
文化遗产是以往创造力的总和，而维持社会运作，并促使它向前迈进，正是发挥创造力的成果。语言、法律、理论、价值观、知识等，文化的各层面在传递给下一代时，都需要重新加以评估。契克森密哈伊（Czikszentmihalyi）1997年在一本书中曾说，“创意等于文化的基因变化过程”，而适应与“最新的特质，并无法提高存活率……不过少数可以，而这正足以说明生物进化论”。同样的，创意也是如此，并非所有的实验或试验计划都管用；但从历史角度来看，使城市命脉得以存续的，正是能挑战传统界限的创意。而文化与创意是环环相扣的。
文化是资源的华服，展现出地方的独特与特色。过去的资源可能有助于启发，并赋予对未来的信心。无论是经整修的建筑，或是为现代调适的旧技艺，即便是文化遗产也是日新的：今天的传统是昨日的创新。创意不仅在于持续发明新事物，也与如何适当处理旧事物有关。
文化资源
文化资源是城市的原料，也是它的价值基础，其中的资产取代了煤、钢铁，或黄金。而创意则是利用这些资源，并助使它们增长的方式。由于可能性无穷，因此问题的症结不在于如何辨识它们，而在于如何限制空想。城市规划者的任务就在于责无旁贷地去辨识、管理并开发这些资源。因此，文化应该成为城市规划者的专业，而不是被当作在处理诸如住宅、交通、土地利用等，一度被视为重要规划问题以外的微不足道的附加物。反之，那些富有文化素养的洞见应该决定如何处理规划、经济发展，或是社会事务。
