从远处望去，它们就像是一些小点。这种袋子不知是有一千个，一万个，还是十万个，但每一个里面都装着黄金。
存在附近房间里的艺术品主要是绘画。有一些被装入了箱子里，有一些则装在做有标记、带有转轴盖子与挂锁的容器里，其余的则只是用牛皮纸包了起来。有许多作品被堆得方方正正，放在木制的存放架中，跟廉价商品店里的宣传画没什么区别。科尔斯坦翻了翻那些画。只见一幅由卡斯帕·大卫·弗里德里希创作，画着远方一艘纵帆船的可爱画作，在画着天空的部分被撕出了一个难看的大口子，其余作品看上去没受破坏。
“整体来看，东西不多嘛。”波赛说。
“嘿，东西可不止这点儿，”一位经过的军官笑着说道，“这下面有好几英里长的隧道呢。”
比起8号房间来，靠外面的通道里景象就没那么壮观了。这里人也少很多，在地底下小小的石头通道里走上半英里，你就能头一回体验到幽闭恐惧是什么滋味。科尔斯坦开始想象周围埋有雷管，德国鬼子就等着艺术专家们到来，好炸掉隧道，把他们都困在地下坟墓里。把受害者诱惑到地底下来，这多像埃德加·爱伦·坡写的那个恶棍和一桶蒙特亚白葡萄酒的老故事①啊。
“不知道我们头上现在有多少吨土啊？”科尔斯坦说着，从一条狭窄的通道中挤过去。他心里这会儿正在想着卡斯帕·大卫·弗里德里希画中浩瀚天空下面的那艘纵帆船。
“唯一比在这隧道里当兵更苦的差事，”波赛说道，“就是在这里当挖矿的工人。”他不可能知道，还有比这更悲惨的：那些成吨的黄金和艺术品全是靠强征来的劳力运到地下的，他们大部分都是东欧犹太人和战俘。
慢慢地，古迹卫士意识到默克斯矿场到底藏了多少东西。雕刻品被装在箱子里，匆匆忙忙堆在一块儿，再配上从博物馆目录中剪下的照片，以显示内为何物。古埃及的纸莎草纸装在金属箱子里，矿井中的盐分将其蚀刻得像湿纸板一样不结实。没有时间检查里面价值连城的古物了，因为其他房间还有古希腊和古罗马的装饰性作品、拜占庭时期的马赛克、伊斯兰地毯、用皮革和硬麻布装订的卷宗盒。在一间不起眼的房间里，他们还找到了阿尔布雷希特·丢勒于1498年创作的《启示录》系列的著名木刻原作。还有更多箱画作--有一幅鲁本斯的作品、一幅戈雅的作品、一幅克拉纳赫的作品和一些次要作品堆在了一起。“没有条理可言，”科尔斯坦说，“时期和风格都混在一块儿，大师作品和新近作品放在一起，箱子也来自不同博物馆。这里发生了什么事？”“它们是按尺寸大小堆放的。”波赛说着，指了指其中一个箱子里大小划一的画作。
