在随后的一场戏中，也有一些有意思的照明处理，雷伦过境到墨西哥后，把钱从桥上扔下。这是片中比较难处理的段落之一，在一条快车道的路口拍摄。美术部门把界桩钉在路边，狄金斯设计国境线的美国一边为高色温蓝色光源，所以照明组把街上的路灯全部换掉了。界桩上改为放置高色温荧光灯管。在有重头戏的墨西哥这边，狄金斯想要更多更生动的色光。当雷伦停下脚步和三个孩子交谈时，观众可以看到有丰富的色光从桥下打上来，好像下面有一条街道一样。罗杰说：“我喜欢使用色光，因为它们与前景的橙色钠灯会形成呼应。”
室内夜景的拍摄：
在《老无所依》的大段段落中，雷伦都躲在汽车旅馆的一间客房内，而罗杰却运用光线气氛创造出了很大的悬念。
这个旅馆的大堂部分位于新墨西哥州拉斯维加斯的一个外景地。当剧组拍摄那些场景时，正好赶上了黄昏时刻。旅馆的客房是在一个单独的摄影棚完成，因为剧中有很多特别的场景要在那里拍摄。在房间内部，狄金斯想要街灯渲染的气氛通过窗户从外进入，所以当雷伦关掉床头灯的时候，画面中能看到这部分顺着窗射进的微红色的钠灯光效。另外，透过门缝，照明部门在门外打出白光，从而能够在门和地板的缝隙中表现奇古尔的影子是如何缓慢地顺着门廊移向房门。雷伦从窗户翻下去的镜头是在摄影棚拍摄完成的，但是他跌落到街上的镜头则是在外景拍摄地完成的。
《神枪手之死》拍摄分析
剧情简介：
当魅力超凡、深不可测的“西部第一神枪手”杰西·詹姆斯（Jesses James，以下简称杰西或詹姆斯），凭借非凡本领组织了一场大规模的劫富济贫行动，在即将大功告成前，却被最信任的部下——性格懦弱的罗伯特·福特（Robert Ford，卡西·阿弗雷克饰）从背后射杀。究竟是何原因，让曾经对神枪手钦敬有加的福德走上反叛之路？本片围绕“传奇游侠”詹姆斯与“叛徒的代名词”福特，展开一段另类的西部往事。
设备器材：
2.40：1 超35毫米画幅
Arri 535B摄影机，Arricam Lite摄影机
Cooke S4s镜头；Arri微距镜头；Kinoptic 9.8毫米镜头；Kardan Shift & Tilt镜头
Kodak Vision2负片，500T 5218, 200T 5217, 100T 5212
由Deluxe Laboratories进行跳漂工艺
DI数字中间片工艺
Fuji Eterna-CP 3513DI正片
影调的风格与控制：
“关于杰西的服装以及布景问题，从这一切将如何在屏幕上被解读的角度，狄金斯考虑了很多。狄金斯运用了跳漂来加深黑色部分，所以这些考虑对于表现细节方面是至关重要的。”导演安德鲁·多米尼克（以下简称安德鲁或多米尼克） 对于在雪白色背景下的服装的黑色也有着自己独到的见解。
在杰西射杀米勒（Ed Miller）的黑夜场景中，导演想要让他们几个人骑着黑马拍摄，但是狄金斯告诉他在黑夜完成是相当有难度的。在那种情况下，观众并不想看到太多的景色，所以摄影基本上是将这些白色调的树木照亮来为大背景提供一些观感。安德鲁非常想要把角色仅仅变为头颅，脱离躯壳的在黑暗中浮动的头颅，但是狄金斯认为想要在角色在大范围移动时把握好这些细节是十分困难的。照明组利用一排10千瓦照灯来把那个场景照亮，这些照灯被放置在距离拍摄地400英尺的地方，这些照灯被削去底部从而保持散射光能够脱离地面。狄金斯认为月光大概能为光源来自何处提供证明。安德鲁追求一个特别的具有银色调的黑夜场景，以此为场景营造一些虚幻的色彩。在那个场景中，数字中间片给影像控制带来很大方便，因为在后期能够使用“Power Windows”功能来为马匹提高亮度，同时为演员的面部降低亮度。如果画面中想要追逐200英尺以外的一匹马，那么他会随着接近灯光而变得越来越亮，除非光源在一英里以外，然而这显然是不可行的。但是依靠数字中间片能够对这点进行补偿。
狄金斯对火车铁道场景的拍摄阐述：
这个场景在古镇埃德蒙顿拍摄，那里有一个小规模的铁路环线和一列小火车。其实导演安德鲁想要用更大些的火车，但是大火车的费用过高。不过狄金斯让安德鲁确信，他和助理们会用摄影和照明技术增强火车的真实感。安德鲁一直把它叫做“汤姆小玩具机车”，当它暴露在日光下时，它看起来的确是有些太小了。但是，在拍成成片之后，安德鲁认为它看起来很不错。
当处理这种场景时，首当其冲的技术问题是，如何照亮每个物体。而火车抢劫的场景必须看起来像是全部用马灯照亮的。可如果在现场观察，会发现这个绝对是不切实际的。因为这样一来有太多太多的灯需要布置。而最后，狄金斯的处理效果很不错。导演一直设法要加强“画面中的黑”，“如果你是第一次和一个导演合作，你会琢磨他指的‘黑’是哪种意思”，狄金斯说。
