勃拉姆斯另一首名作就比较高端比较学院了，那就是《降B大调第二钢琴协奏曲》。从贝多芬以来，所有的协奏曲都是按三个乐章写成的，而勃拉姆斯在这首乐曲中，写了四个乐章，规模已经是交响曲了。既然是钢琴协奏曲，顾名思义就是以钢琴为主，整个管弦乐队为它伴奏，钢琴是主角，乐队是配角。这首乐曲中，钢琴的主角地位已经不明显了，主配角戏份相当，是一种让人耳目一新的尝试，所以大家称这首协奏曲是“由钢琴主奏的交响曲”。不过，作为音乐的外行人听来，曲子有点晦涩艰深。传说是勃拉姆斯在意大利两次旅行后得到的灵感，反映了意大利的风光和人情，这个内容老杨是一点也没听出来，估计就是音乐素养不够。
将钢琴协奏曲写出交响乐的格局，并不是勃拉姆斯唯一的创新。他生活的年代，是马丁路德宗教改革之后，基督教平民化了，圣经圣乐当然也放下了身段。马丁路德翻译了一部德文版的圣经，而勃拉姆斯根据这部德文版的圣经写下了伟大的《德意志安魂曲》。
安魂曲是一种特定的宗教音乐形式，用来哀悼死者。勃拉姆斯之前的安魂曲，都是非常严格地按照天主教的规范和规格来创作，那些出自圣经的歌词当然也都是拉丁文，勃拉姆斯这部突破天主教框架的安魂曲，则更加亲切随和。根据勃拉姆斯一贯的慢工细活的作风，这首曲子也写了快12年，一直到他母亲死后，才最终完成。因为亲历老师舒曼的死、挚爱母亲的死，他的安魂曲低回而沉郁，但是作为一个教徒，基督教的死亡观又让他满怀着喜乐和希望。
跟贝多芬和巴赫相比，勃拉姆斯的生活水平算是小康，没受过穷，大约人生最大的凄凉就是对克拉拉的暗恋。话说他离开克拉拉后，也不是没有爱上过别人。
那是一位叫阿加特的女歌唱家，勃拉姆斯经常和她一起钻研音乐，发生了感情，据说还私下订婚，交换了戒指，可真要结婚时，勃拉姆斯不干了。他说：我渴望你的拥抱，但结婚是不可能的。有点始乱终弃，不愿意负责任的意思。评论家认为，勃拉姆斯是因为怕家庭生活影响自己的创作，这个说法显然站不住脚，他的老师舒曼的成就都来自婚后。正常的推测，肯定是发现谁也不能替代克拉拉的位置，除却巫山都不是云。
阿加特带着遗憾另嫁他人，勃拉姆斯还是偶尔作曲送给她，说明难以忘怀。阿加特生第二个孩子的时候，勃拉姆斯用一首童谣谱写了一首《摇篮曲》送给新生儿。这部勃拉姆斯的《摇篮曲》也是他本人的经典作品，如秋夜的月光泻满湖面，初夏的微风掠过窗帘，懒懒的温柔让人沉醉。现在最常出现在各种胎教的音响制品中，很温暖很有爱。
