要量化爱情，为爱情成败下结论，人们忙把爱情成功的元素或失败的原因归纳。热爱统计又爱大造新词的内地媒体，就把爱情的成败指针化为数字表述，从而发现现代爱情最大的问题或令婚姻不能持久的最大原因，是人们的错误预期。
今天，婚姻高峰期出生的一代，那个单孩政策实行以后的一代，听过太多父母辈的艰苦坚贞；他们同时也广受外国爱情电影、电视剧的冲击，爱情价值观相对模糊。他们对爱情的期望都是听回来看回来的，并不建基于亲身经历与人与人间的关怀体谅。他们一生下来就是家中的红太阳，为自己想太多，为他人想得太少，不擅与人交际。不错，他们有部分在新开发的商业职场上旗开得胜，但更多可能变成日本人眼中的“下流社会”青年，对生活提不起甚么热情，更遑论用力守护爱情。单孩长大了，应该怎么爱？
北海怪兽和创意圈子
今时今日的张艺谋及陈凯歌等人再不能代表现今中国的原因，不仅在于他们作品已没甚么令人惊喜的创意，还在于他们根本没有想过和今天的中国城市与年青人打交道。而且，他们都没有幽默感──观众看他们的电影会发笑，是基于可笑而非好笑。在主流媒体中，也没有那些作品真的对年青人关心，又或者用年青人的目光去看生活。贾樟柯固然是当代的，但也离不开一种纯真的失落，向往乡土的乡愁。哪个导演真正在今天清拆中的胡同生活过？是文艺青年的空想？是传统与现代的矛盾？这些，我们难以寄望能在上一代发现。要寻找现今的中国城市，聆听城市青年的声音，我们无可避免要走到他们的世界中寻觅──年青导演彭磊的电影告诉我们，要找，可能要到北海公园的水底。
