在温加滕所设计的场景中，行人并没有足够的注意力资源去发现他们身旁的艺术大师，这样的时间、这样的地点就已经注定了最后这样的结果。温加滕认为：“如果我们不能抽出一点点时间来聆听一下这个世界上最棒的艺术家所演奏的音乐，如果现代生活把我们变成了瞎子、聋子，那么这是多么可悲的事情，我们将失去多少欣赏这个世界上美好东西的机会。”
然而在我们看来，这与不懂得欣赏艺术无关，只能说明人们在匆忙的上班途中很难听见路旁的音乐。也就是说，如果人们把注意力资源——无论是视觉上的还是听觉上的注意力资源，只要集中在某种任务上（例如行走在上班的途中），就很难注意到那些意料之外的事情，当然也包括伟大的小提琴艺术家。
马路表演的精彩。如果真的想知道华盛顿人是否愿意驻足欣赏美妙的音乐，就至少要选择一个合适的地点与时间，保证有足够的行人能够听到音乐的声音，在这个基础上选择一位普通的小提琴演奏者进行表演，然后再在相同的条件下邀请贝尔闪亮登场，这样才可以作出比较、得出结论。
我想，如果温加滕把贝尔安排在嘈杂的工地旁边，那么他是不可能获得普利策奖的，因为在这种情况下没有人会对贝尔吸引不到行人而感到奇怪，无论是多么动听的声音都会淹没在嘈杂的噪声中的。在这个实验中，温加滕把贝尔安排在早上上班高峰期的地铁站口，这在本质上与嘈杂的工地是没有区别的。也许行人确实可以听到贝尔的琴声，但他们的注意力早就分配给了其他事情，使得“听到”不等于“听见”，他们正在受到“无意失聪”的干扰。
是不是由于贝尔演奏的音乐旋律大多人实在不够熟悉？如果他表演的曲子是人们耳熟能详的曲目，结果是否就会不一样了？如果真的这样做，可能都不能确定一个入门级小提琴演奏者和贝尔谁能在路边赚的更多了。
当丹还住在波士顿时，他经常去市中心的一家意大利餐馆吃饭，至少每去两次就能遇到一名手风琴手。那名手风琴手经常站在路旁的一个封闭通道里，这个通道紧临着意大利餐馆，绝对是一个完美的地方。对马路艺术家来说，地点就意味着一切。这位手风琴手只演奏一个曲子，就是电影《教父》的主题曲。无论是丹进入餐馆还是离开餐馆，他的手风琴永远都是那一个旋律。对于丹这样的餐馆老主顾，他几乎都是认识的，有时还会边演奏边与丹点头示意。这位手风琴手实在太高明了，可能就是由于他的职业，他才如此了解马路表演的精髓。
如果贝尔的演奏时间改在星期六的下午，地点改在大家等车的站台上，当然可以吸引更多的行人。如果贝尔也演奏电影《教父》的主题曲，谁知道会发生什么事情。
