“呵呵，你不是自信满满，一付才华横溢的模样吗，这会儿怎么转谦虚了？我有想法肯定会提的，比方说多看看茨威格的作品。”
在着手改编剧本之前，先看大量的茨威格作品，这的确是夏绮文在答应出演女主角后第一时间提出的建议。她提醒费城，这次的改编和通常的改编西方剧作情况不同。原本改编西方名剧，除了要体现原剧魅力外，一般会融入中国元素，让中国观众易于接受。而这一次等于是茨威格的新剧首演，要打好茨威格这张牌，就得让话剧尽可能地接近茨威格的风格。就算有改动，也要改得有茨威格的味道。阅读大量茨威格作品，让茨威格的思想暂时变成自己的思想，让茨威格的语境变成自己的语境，就是费城现在要做的。
费城之前并没有想到这一点，但他完全认同。
茨威格的小说并没被集中放在一起，东一本西一本，还有许多在传记文学区。他的作品非常多，费城拿了一个购书篮，最后结帐的时候发现一共选了九本。可惜让人遗憾的是，里面没有一本是茨威格的剧作，书城的电脑里也没有相关的书籍记录，似乎他在戏剧方面的作品并没有被翻译成中文过。
“你看书的速度怎么样？”夏绮文问。
“还可以。这些书挑一部分仔细看，剩下的浏览一遍，用不了几天。你对茨威格有了解，有没有时间先和我说说，我看的时候心里也好有点数。”
“行。”夏绮文爽气地答应：“那就上你家坐坐。”
费城住在一幢高层的十八楼，出门就是大马路，没有小区。年轻人不在乎有没有小区绿化，夜晚从双层玻璃外渗进来的车辆飞速驶过的声音，也对他的睡眠产生不了太大的影响。唯一考虑的就是房租，这儿的房租并不贵，又地处市中心，相当合算了。
打开门的时候毛团已经在门口趴好，眯着眼睛，尾巴慢慢地摆过来又摆过去。毛团是一只两岁的黑色波斯猫，费城猫狗都很喜欢，如果不是觉得每天出去溜狗有点麻烦，毛团肯定会多一个打闹的伙伴。
“怎么，你怕猫吗？”费城注意到夏绮文在看见毛团的时候往后缩了缩。
“嗯，我对毛绒绒的小东西都有点不习惯。”
虽然想不通为什么会有人怕这么可爱的小东西，费城还是把毛团赶到了另一间屋子。
“先把书分一下吧，我们各自拿一半，看完再互换。”夏绮文说。
“好，你先挑吧。”
“这几本我是看过的，哦，还有这本书我一直想找来看的，不过建议你先读一读。”
夏绮文把一本有相当厚度的书递给费城。
《昨日的世界――一个欧洲人的回忆》。
“这是茨威格的自传，他自杀的前几年写的，应该会对你有帮助。”
“嗯，先前在书店里的时候我就翻过，你不说我也会仔细读一遍的。这本我看完就马上给你，应该明天就可以。”费城点头，他现在几乎对茨威格一无所知，这本自传是最好的补习材料。
“我并没有研究过茨威格，但是读过一些他的中短篇小说和传记，有一个强烈的感觉，他似乎热衷于描写一些卑微弱小的人。对他们来说，世界是昏暗的、杂乱的。《泰尔》可能也不例外，他描写了一个占梦师，一个生活在亚历山大阴影下，在历史上可有可无的人物，特别是我要演的柯丽这个角色，一个地位更卑微的侍女。我很期待这个角色，茨威格被高尔基称为‘世界上最了解女人的作家’。他对女性心理的刻画极其细腻，最细微的心理冲突都被他用放大镜照了出来，要在舞台上把他笔下的人物演好，绝对是一次大挑战。”
两个人聊了几乎一整个下午，夏绮文对费城说了几个她看过的茨威格小说故事。比如《一个陌生女人的来信》里那个单恋邻家作家几十年的女孩，一个在黑暗中默默期待一场无望的爱情的女人，哪怕为此担上自己和孩子的性命也无怨无悔，这得算是茨威格对女性心理一次最极端的想象和表现了。还有《一个女人一生中的二十四小时》，这同样是一种不可能的畸恋，一个42岁的上流阶层女性在24小时中，把她的同情、倾慕、母性、情欲、爱的渴求全都一股脑地倾注在一个外貌俊美的24岁的男小偷兼赌徒身上。
