那时，在来到百老汇以前，这出戏先在其他城市里试演，他们试图借此来修改一些不合适的地方。10月底，《P·S·我爱你》在康涅狄格州的纽海文市（New Haven）剧院开幕。当我迈下纽海文剧院的台阶、向地下更衣室走去的时候，一个不太吉利的征兆出现了。那个小服装助理过分热情地向我跑来，语无伦次地说：“斯嘉锡先生，看见你我太激动了。那些衣服真美。那件红色的外套，那件漂亮的大衣，还有那条金色的裙子，噢，太美了！但不幸的是因为哺乳还有其他乱七八糟的事情，到了这一周周末它们都会变脏的，我不知道我能为此做些什么！”我尽可能安抚着这位有些歇斯底里的善良女士，告诉她：“不要着急――我肯定一切都不会有问题的。”
我记得，那出戏在纽海文演得还不错，杰拉尔丁·佩琦每个晚上都在舞台上坚持着，英勇地尝试着一个本来应该由二战后最受欢迎的歌手多丽丝·戴（Doris Day）来扮演的喜剧角色。哦，是的，我忘记说了，发型师为这个女演员设计了一顶特别的金红色假发，60年代很流行的那种发梢向内卷曲的短发。问题是每一次戴着这套假发出场，佩琦小姐总是拼命把头发往前拉挡住脸颊。后台的每一个人都在哈哈大笑，因为每个人都忍不住有这样的念头：如果这顶假发的两边在佩琦小姐的下巴下面碰到一起，那模样就和长了胡须一模一样。
我和这位传说中的女演员相处得非常好，很同情她在适应这个经典的角色时做出的努力。我也为法国女演员多米尼奎·迈纳特（Dominique Minot）担任造型，她扮演了那位多情的法国人时髦的妻子。她非常可爱，身材娇小，年纪很轻，是个金发碧眼的美人。当然，我很喜欢她，因为她对我为她设计的所有衣服都表示了由衷的喜爱。
《P·S·我爱你》预演前的一周，我塑造出一个自认为已经很迷人的佩琦小姐。考虑到所有的服装都准备好了，我抽出时间飞到芝加哥，为我刚刚获得许可的成衣生意作一次个人宣传。在这部戏上映前几天我回到了纽约，听到了导演卡普兰先生留给我的一段发了狂似的电话录音：“我们必须换掉那条金色裙子，”他在电话里咆哮，“它看起来很廉价，一个像朱丽叶（佩琦小姐扮演的角色）那样的女孩是不会穿它的。”我反驳说：“亨利，你们都错了。我才为图蒂·韦瑟里尔做了一条非常类似的裙子，她真的和朱丽叶很像，富有，来自于一个老式的美国家庭。而且，佩琦穿那条礼服的样子很美。”“不，不，不，”他说，“她要穿一条黑裙子，这件事情现在就要开始！”我顿时目瞪口呆，但我还是保持了理智，没有再去顶撞一个有疑心病的导演和一个充满不安全感的女演员，反正他们已经做出决定了。毕竟，距离首演的大幕拉开只有三天时间了。
我不想再去详细讲述这些令人厌烦的细节。简单地说就是宣传变成了“希尔尼·V·奥德雷（Theoni V·Aldredge）（曾获1975年奥斯卡最佳服装设计奖）和阿诺德·斯嘉锡共同设计佩琦小姐的服装”。1964年11月19日，这出戏在纽约上演，得到的总体都是恶评，仅仅演了十二场就结束了。我在这里可以引用一下《纽约时报》记者霍华德·陶波曼（Howard Taubman）评论的结尾：“你至少有权力期望插科打诨能多一点吧？但连这些在《P·S·我爱你》 里面都很稀少。如果你错过了它们，你总算还可以把注意力集中在衣服上。这些衣服是由两个优秀的服装设计师设计的。”
