克劳馥走上了豪华的楼梯，她的“小孩们”恭敬地跟在后面，一起来到二楼的工作室。我们热情地向她致意，然后开始陪她看衣服。我得说她很有魅力，很吸引人，但完全是一副“贵夫人”的派头。尽管她努力想摆出平易近人的平民做派，而且确实也是一个非常简朴的人，可是遗憾的是，她给人的感觉就好像是一个时刻不忘自己高贵身份的皇室成员，不过这也难怪，她本来就算是好莱坞的皇家贵族。
在给她看了很多东西之后，我们从中选出了一条带条纹的凯莉式柠檬绿塔夫绸裙，格蕾斯·凯莉很偏爱这种裙子。那是一种长及小腿的裙子，有着50年代末非常流行的大裙摆，还有着船形的领子和小小的短袖。我们还挑中了一条白色的丝绸大衣，衬里是和裙子同样条纹的丝绸。
“哦，斯嘉锡，穿上这套衣服，我跟我丈夫去参加乡村俱乐部和那些不得不去的晚宴真是再合适不过了。”她说。
“现在，克劳馥小姐，”我插嘴道，“我想给您一块布料样品，也许有了它您会找到一双可爱的无带女鞋，和这套衣服配起来会很漂亮。”我说这句话是因为关于她固执偏爱的那些脚踝系带的鞋子有很多不太好听的笑话。听了这话，她两眼直勾勾地盯住我：
“斯嘉锡，你的任务只是裙子，鞋子的事情归我负责。”
嗯，当然，我再也没有提到过“鞋”这个词。
那时候，我在这所房子里雇了一个很出色的非裔美国女仆，她的名字叫做莎拉·迈纳。莎拉会帮助顾客试衣服，并把她们不要的东西拿开。琼很友善地提出不让莎拉帮忙，而是坚持让她的两个女儿去把所有她试过的衣服挂好。我们觉得这很奇怪，但是女孩儿们按要求做了，挂好了每一件衣服，而莎拉·迈纳只好站在一边，充满疑惑地看着。
那天最令我感到震惊的是克劳馥的外表，她的妆，她的脸，还有头发，都非常完美，即使她已经不再年轻了，她却拥有其他人都不会拥有的美丽外表。她是独一无二的琼·克劳馥，永远的电影皇后。
当她脱掉衣服的时候――有意思的是，即使脱到只穿着三点式紧身内衣，她也没露出一点害羞的表情――我很吃惊地看到，她的身材非常像一个男人。她的肩膀非常非常宽，臀部很窄，上身很长，呈倒三角形。我首先注意到的是她的肩膀，这让我立刻想起了好莱坞服装设计师吉尔伯特·阿德里安 ，他在40年代创造了大垫肩套装的“克劳馥风格”，原来他也没有别的选择，因为她的肩膀就是这样。我意识到，这种和克劳馥密切相关的“阿德里安时尚”的起源，就和时尚里的很多东西一样，与她自身的特点有关，事实就是克劳馥本身就有这种“足球运动员式”的肩膀，设计师很巧妙地掩饰了这一缺点。我们以前总以为他是根据女人们在电影中的角色性格来打扮她们，比如克劳馥，因饰演女强人而出名，所以她需要一种更阳刚的外表。但现在我终于明白，原来她的身材就是这种风格的。安德烈对有着同样宽肩膀的好莱坞传奇巨星葛丽泰·嘉宝也做了同样巧妙的伪装。在《茶花女》中，她需要看起来很苍白，很纤细，你也知道女主人公是死于肺病的。她那个时期的晚礼服大多数是露肩的，但是肩膀以下的衣服曲线很粗，这样肩膀看起来就会小一些。很明显，他没有把这一点运用在克劳馥的现代装中，所以才有了40年代那些宽肩衣服。
