写作这件事真的要靠才华，并不是书读得越多写得就越好，书读得多只能保证你写的东西基本通顺，不易犯错而已。真正要写好写出彩，还得靠才华。
如今网络写作流行，很多人在博客上写，喜欢追求一些特别花哨的东西，或者玩弄一些文字上的小技巧藉此搞笑，比如错别字的成语或故意讲反的譬喻。但这很容易会变成所谓的“奇技淫巧”，只有真正有才华的人才能把它提升到另一个层次上去。
毛尖就是这样一位作家，她的杂文和散文现在越来越受欢迎了。《乱来》光看书名就知道很有趣，她的文字才气洋溢，自有一种聪明狡黠在里面。尤其当她准备损一些人的时候，效果会特别强烈。书中有一篇《说起阿城》，她这样讲：谈到阿城，朋友看她听得痴了，同情兼自豪，安慰说，你也用不着这样，迷阿城的人多了去，台湾有个作家，听到阿城的名字，马上得扶住墙。还听说，一阿迷，考验女友的唯一手段就是背诵阿城，而且难度系数逐年升高，活生生把自己逼成了苦涩的同志哥。一个接住他的暗语说出“蛮好，蛮好，你的棋蛮好”的人，是个有妇之夫。
她讲孙甘露，那是好几年前了，她还在读大学，孙甘露老师比现在要苗条，他来我们学校图书馆参加一个会议。自然，他一进来，便秦罗敷似的引起会场的一阵骚动。人长得好，已经难得；还是个男人，更难得；男人还写小说，写迷幻诗，那就是“人头马”了。会议进行着，会场里的女生越来越多，到中场休息的时候，举办方不得不换了个大会议厅，然而孙老师却浑然不觉会议的主题已经改变，只顾在那里用他水汪汪的眼神荼毒生灵。
文艺圈很多人都知道，毛尖写人之毒辣、搞笑是出了名的，她甚至会生造出一些段子来开朋友玩笑。所以你当谁的朋友都好，千万别当毛尖的，如果她随便替你制造一些绯闻出来，使别人都信以为真，就不好了。
毛尖过去是研究电影的，所以很关心现在的娱乐文化，讲到央视春晚，她写道，看到主持人倪萍的身影，我想很多观众条件反射地眼眶就湿了，套句李宗盛的歌词，“她总能平白无故地，让人难过起来”。当然，央视制造的催泪大姐大，叫人难过的事情总是正面的。毛尖就有这样的聪明，莫名其妙引一句李宗盛的歌词进来，奇妙又好笑。
书中还有一些她对中国电影现状的评论：自然，红地毯上的剧组，我们总有一半没有听说过。但是，中国电影的确起飞了。你看，评委会为难啊，这么多优秀的电影和影人，最佳给谁好呢？算了，还是老办法，双胞胎，赵薇、章子怡一起影后，胡军、濮存昕一起影帝，尹力、陆川一起最佳导演，至于最佳故事片，一溜下了十个。计划生育办公室看到了，就说“现在你知道我们开展工作的难处了吧！”
毛尖同时也是个教授，有时候她的聪明诡计遇到学生还真的没办法。她教的是美国文学，有一次布置一篇作业，让学生比较一个中国作家跟海明威。结果有个同学说，在中国作家中和海明威有一拼的只有一个人，这个人就是，就是……就是痞子蔡。她当时只觉得世道反了，但是，海明威就不能和痞子蔡比吗？请看他的比较：“他们的句子都很短，都有很多句号，他们都是迷惘一代，再有，他们都热爱女性！”后面还有更狠的，有个同学比较了海明威和罗贯中，“因为他们都描写了战争”；比较海明威和郁达夫，说“他们都经历过异国的苦闷生活”；比较海明威和张爱玲的，说“他们都走自己的路，让別人说去吧”。足以证明现在的学生有多么厉害，可是像这样讽刺学生的话也不能讲太多，否则会被人骂，果然书后面就写到学生怎样揭她老底。
近年来毛尖的文章也有了不少变化，这在《乱来》里愈加明显。她是一个在生活和文字上都很有小资情调，爱开一些无伤大雅的小玩笑的人，但在学术思想上却倾向于新左派。两者之间该如何协调？如何既在新左派的号召下关注弱势群体，又不放弃自己用饭桌上酒酣耳热之后的那种开玩笑的态度去写东西？在这本集子里，每当谈到社会现实，她的玩笑就会变得有点隐晦，而在完全不开玩笑的时候，她的文章写得才真是叫好。
比如《民间爱情》：帮我带孩子的顾阿姨，五十几岁，腿脚不是很灵便了，而小孩却到了草上飞的阶段，于是，另外找了年轻的阿姨来替她。作为一个新左派，你就这么炒一个阿姨，于心何忍呢？后来，她一直写她看到这个阿姨怎样骑车，怎样在喷水池边眺望街景，怎样坐在她家楼下门房外面织绒线，而保安则帮她把绒线放出来。
《乱来》所谈及的事物不是因为分明而可笑，而是因为太过分明而可笑。而那些最可笑的人物多半都由她的朋友出演，朋友们也借此获得了比现实生活更戏剧的人生，他们甚至希望自己真的有那样电影式的遭遇，以便和这个绚烂的时代保持平衡。
（主讲 梁文道）
