56 张行是1980年代初期中国内地最早崛起的歌星之一，由他演唱的《一条路》《迟到》《爱的星座》流行甚广。他的崛起为中国的流行音乐史翻开了崭新的一页，并对中国流行歌坛产生了深远的影响。1984年中国唱片社上海分社发行了他的首张个人专辑《成功的路不止一条》，两个月的时间，在上海市场销售了近20万盒，很快他的专辑在内地销售就超过了百万，张行成为中国流行歌曲个人专辑发行量突破百万大关的第一人。张行的专辑让中国的歌迷第一次对立体原声带有了清晰的认识，张行的成功也为中国音乐制作人开创出了一片新天地。自成名以来，张行共发行了个人专辑八张，总发行量超过一千万，其中《成功的路不止一条》单盒发行量高达350万盒，这个纪录至今未被超越。——译注
57 Dennis Rea，Live at the Forbidden City（Lincoln，NE：iUniverse，2007），第79页。
58 Dennis Rea，他是一位西雅图的吉他手、作曲者。他曾经到过中国大陆、台湾、香港、澳门进行演出。他参与过乐队“LAND”、自由爵士四重奏“Stackpole”和先锋力量三重奏“DJ ”，而且是西雅图即兴演奏音乐节和其他音乐会系列的合作指导。雷先生在中国期间曾一度与张行合作过。他的著作《紫禁城现场演出》，讲述他在远东演奏音乐的经历。——译注
59 见前揭Dennis Rea著作，第80页。
60 见前揭《我的摄影机不撒谎》，第370页。
61 McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第98页。
62 王斑曾经撰文谈过《站台》挑战各类史诗叙事观念的方式。参见Ban Wang，“Epic Narrative，Authenticity，and the Memory of Realism: （转下页）Reflections on Jia Zhangke’s Platform”，见Ching Kwan Lee 及Guobin Yang合编，Re-envisioning the Chinese Revolution: The Politics and Poetics of Collective Memories in Reform China（Standford University Press，2007），193—216页。
63 更多关于《流浪者》的情况，参见Gayatri Chatterjee获奖专著，Awāra（New Delhi: Penguin Books India，2003）。
64 Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，118—119页。
65 通行的中文版歌词与此不同，主要的副歌变成了“到处流浪，到处流浪！命运唤我奔向远方，奔向远方！”这首歌在1950年代的中国，特别是在青少年中极为流行，据说也是毛主席本人最喜爱的歌曲。
66 半野喜弘实际上为电影作了四十分钟长的配乐，但贾樟柯只用了十五秒的主题，它在影片中出现了三回。
67 Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cinematic Trilogy”，第199页。
68 这个场景也是这部电影的一个视觉分界线，划分了把背景设在汾阳的前半部分和随文工团跨越中国而追踪改革年代的后半部分。为了强调这个历史的变化，余力为对于电影的后半部分也运用了具有特色的视觉策略。鉴于电影前半部分基本上采用了长镜头的固定摄影场景，电影后半部分利用了稍微动态的拍摄风格，有着更多的摄影机运动，此外在文工团每次进城或出城的时候采用了主观镜头。
69 《鲁迅全集·第一卷》，人民文学出版社，2005，506—507页。
70 从这里开始，我们就以“乐团”指称先前的“文工团”。——译注
