一韦均一女士是充和的继母，她出身书香门第，不仅工书画，也擅昆曲（专唱小生）。她仅年长充和十五岁，两人常在一起练习唱曲、绘画和写字，故相处甚笃，十分和睦。韦女士原为苏州乐益女中的老师，曾经做到该校校长的职务，是一个很有学养的才女。后来在给她丈夫的悼词中，她曾如此咏叹乐益女中:
憩桥设教集群贤，济济师生共究研。
由此可以想见她当时执教期间该校的盛况。
1937年，日军攻陷苏州，充和一家家人四处离散，直到八年后（1946年）她才返回苏州，与继母及其他家人重聚。其时充和的父亲张冀牖先生已于1938年在合肥老家病逝，继母一人持家，忙碌操劳中，她仍不忘所好，常在家中举办曲会。
有一天，继母一时兴起，就在《曲人鸿爪》的褶册里画了一幅“充和吹笛”的仕女图。那图描写充和端坐吹笛的神容--她面貌清秀，十指轻巧，衣褶宽松，仪态娴雅，捕捉了富于包蕴的片刻，即古人所谓静中有动之谓也。充和很珍惜这幅小画，至今还清楚地记得继母制作此画的情况。那是一幅速写，是充和的继母等候客人时偷空完成的。据说她正要画美人嘴唇的那一刻，客人已到，仓促间笔头失控，那美人的樱嘴就成了一个红点。那嘴上的红点本属败笔，但充和却觉得此瑕疵中别有妙趣，这当然是局外人未必能领会到的。
另外，充和也忘不了1947年的中秋，那时充和即将离开苏州前往北大任教（教昆曲和书法），继母就在《曲人鸿爪》里又作了一幅小画。那是对《牡丹亭》里《惊梦》一出的写意。题字来自该出的《好姐姐》一曲：
遍青山啼红了杜鹃这幅由均一女士所作的《牡丹亭》小画，实为《曲人鸿爪》首册的压轴之作。它象征了充和生命里一个重要阶段的结束，也是另一阶段的开始。一直要等到多年后，充和已经离开中国到了美国，她才又接起了《曲人鸿爪》的续集。
